Radio K.A.O.S.
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1. 개요
Radio K.A.O.S.는 1987년 로저 워터스가 발표한 컨셉 앨범이다. 뇌성마비를 앓는 청년 빌리가 가상의 라디오 방송국 Radio KAOS를 통해 핵전쟁의 위험과 권력의 횡포를 고발하는 이야기를 담고 있다. 앨범은 짐 래드의 경험과 1984-85년 영국 광부 파업, 데이비드 윌키 살해 사건 등에서 영감을 얻었으며, 마거릿 대처와 로널드 레이건을 비판하는 내용을 포함한다. 앨범은 엇갈린 평가를 받았으며, 워터스는 앨범 제작 과정에 대해 불만을 표하기도 했다.
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Radio K.A.O.S. - [음악]에 관한 문서 | |
---|---|
음반 정보 | |
이름 | Radio K.A.O.S. |
종류 | 음반 |
아티스트 | 로저 워터스 |
발매일 | 1987년 6월 15일 |
녹음 | 1986년 10월 – 12월 |
장르 | 뉴 웨이브 일렉트로닉 록 아트 록 |
길이 | 41분 24초 |
레이블 | EMI 컬럼비아 |
프로듀서 | 로저 워터스 이언 리치 닉 그리피스 |
로저 워터스 연대표 | |
이전 음반 | 히치하이크의 찬반양론 (1984년) |
현재 음반 | Radio K.A.O.S. (1987년) |
다음 음반 | 더 월 - 라이브 인 베를린 (1990년) |
싱글 | |
싱글 1 | 라디오 웨이브 (1987년 5월 18일) |
싱글 2 | 선셋 스트립 (1987년 9월 12일) |
싱글 3 | 더 타이드 이즈 터닝 (애프터 라이브 에이드) (1987년 11월 16일) |
싱글 4 | Who Needs Information (1987년 12월 21일) |
차트 성적 | |
영국 | 25위 |
미국 | 50위 |
평가 | |
빌리지 보이스 | B |
2. 배경 및 영감
1979년, 로저 워터스는 《The Wall》 음반의 라디오 다큐멘터리를 위해 짐 래드를 만났고, 이는 오늘날까지 이어지는 우정의 시작이었다. 래드는 미국의 라디오 DJ로, 워터스와 오랜 우정을 나누었다. 래드는 처음에 KMET의 기괴한 어류 보고서를 들음으로써 워터스의 희미한 L.A. 인생관에 약간의 빛을 불어넣어 주는 영감이었다. 워터스는 래드의 라디오 방송국 KMET과의 곤경과 시장 조사 수익을 찾아 방송국의 프로그래밍 형식을 바꾸기 위해 결국 해고되는 것에 점점 더 관심을 갖게 되었다.[32] 1985년 워터스는 〈Get Back to Radio〉라는 곡을 썼는데, 이 곡은 래드의 경험과 어린 시절의 기억에서 비롯된 것으로 보인다. 워터스는 어렸을 때 밤까지 라디오 룩셈부르크를 들었던 것을 애틋하게 기억한다.[32]
이 앨범은 사우스 웨일스 밸리 출신의 23세 청년 빌리를 중심으로 이야기가 전개된다. 뇌성마비를 앓고 있는 빌리는 휠체어에 의존하며, 지속적 식물 상태로 오인받지만 실제로는 뛰어난 지능과 전파를 수신하는 초능력을 가지고 있다.[5][6]
이 음반은 런던에 있는 워터스의 개인 스튜디오인 당구장(The Billiard Room)에서 녹음되었고, 런던의 오디세이 스튜디오에서 믹싱되었다.[1]
모든 곡은 로저 워터스가 작사/작곡했다.
1985년 영국에서 발생한 광부 파업으로 파업 중인 노동자가 고속도로 다리에서 콘크리트 블록을 던져 작업 광부를 자신의 직장으로 데려가던 택시기사가 사망하는 사건은 워터스의 잠재의식에 등록하는 듯 하더니 두 번째 곡인 〈Who Needs Information〉과 나중에 〈Me or Him〉으로 나타났다.[32]
3. 콘셉트
빌리의 쌍둥이 형 베니는 광부였으나 시장 경제 논리에 의해 해고당한다. 마거릿 대처에 대한 분노로 무선 전화기를 훔친 베니는 콘크리트 블록 투척 사건으로 체포되고, 빌리는 형수 몰리에 의해 미국 로스앤젤레스의 삼촌 데이비드에게 보내진다.
빌리는 무선 전화기를 통해 음성 합성기와 컴퓨터에 접속하여 말하는 법을 배우고, 라디오 방송국 K.A.O.S.에 자신의 사연을 전한다. 그는 군사 위성을 해킹하여 핵전쟁 위기를 조장하고, 이를 통해 대중 매체의 폐해와 권력의 횡포를 고발한다.
앨범은 모든 사람이 죽음 앞에 평등하며, 가족과 공동체의 사랑이 중요함을 깨닫는 것으로 마무리된다. 워터스는 앨범을 "통화주의의 폭력적인 끝에 있는 모든 사람들에게" 헌정했다.
4. 녹음
녹음은 로저 워터스의 백 밴드인 블리딩 하트 밴드의 도움을 받아 진행되었다.[1]
5. 곡 목록
번호 제목 재생 시간 1 Radio Waves 4:58 2 Who Needs Information 5:55 3 Me or Him 5:23 4 The Powers That Be 4:36 5 Sunset Strip 4:45 6 Home 6:00 7 Four Minutes 4:00 8 The Tide Is Turning (After Live Aid) 5:43
워터스는 인터뷰에서 미발표곡을 원하는 사람들을 위해 EP를 발매할 수도 있다고 말했지만, 실제로 발매되지는 않았다.
5. 1. 정규 앨범
이 음반은 1987년 4월 6일 EMI의 보도 자료를 통해 처음 발표되었으며, 워터스의 새 앨범, 세부 사항 및 발매일을 확인했다.[1] 보도 자료에 따르면 이 프로젝트는 워터스의 앨범에 대한 원래 비전과 마찬가지로 무대 쇼, 영화 및 라이브 앨범을 모두 갖춘 본격적인 록 오페라로 구상되었다.
워터스는 또한 이 앨범을 위해 "Radio Waves", "Sunset Strip", "Fish Report", "Four Minutes" 및 "The Tide Is Turning (After Live Aid)"를 특징으로 하는 비디오 EP를 제작했다.
6. 참여 음악가
음악가 | 역할 | 참여 곡 |
---|---|---|
로저 워터스 | 보컬, 어쿠스틱 기타, 일렉트릭 기타, 베이스 기타, 키보드, 샤쿠하치 | |
그레이엄 브로드 | 타악기, 드럼 | |
멜 콜린스 | 색소폰 | |
닉 글래니-스미스 | DX7, E-mu | "The Powers That Be" |
매트 어빙 | 해먼드 오르간 | "The Powers That Be" |
존 링우드 | 드럼 | "The Powers That Be" |
앤디 페어웨더 로 | 일렉트릭 기타 | |
수잔 라티건 | 메인 백그라운드 보컬 | "Radio Waves", "Me or Him", "Sunset Strip", "The Tide Is Turning" |
이안 리치 | 피아노, 키보드, 테너 색소폰, 페어라이트 프로그래밍, 드럼 프로그래밍, 카우벨 | |
제이 스테플리 | 일렉트릭 기타 | |
존 써켈 | 트럼펫 | |
피터 톰스 | 트롬본 | |
케이티 키순, 도린 챈터, 매들린 벨, 스티브 랑거, 비키 브라운 | 백 보컬 | "Who Needs Information", "The Powers That Be", "Radio Waves" |
클레어 토리 | 리드 보컬 | "Home", "Four Minutes" |
폴 캐랙 | 리드 보컬 | "The Powers That Be" |
폰타르둘라이스 남성 합창단 | 코러스 | |
기타 참여자 | 역할 | |
폴 배칠러 | 보조 엔지니어 | |
노엘 데이비스 | 합창단 지휘자 | |
닉 그리피스 | 공동 프로듀서 | "Me or Him", "The Powers That Be" |
케이트 헵번 | 커버 디자인 | |
에릭 존스 | 합창 편곡 | |
크리스 셸던 | 엔지니어 | |
케빈 화이트 | 보조 엔지니어 |
7. 홍보 및 평가
''Radio K.A.O.S.''는 가상의 라디오 방송국 "Radio KAOS"를 배경으로 하는 컨셉 앨범이다. 신체 장애인 주인공 빌리가 라디오 전파와 교신하는 초능력을 얻게 되면서 벌어지는 이야기를 다룬다. 빌리는 전파를 통해 사람들을 조종하려는 권력자들의 존재를 깨닫고, "Radio KAOS"의 DJ 짐과 함께 평화의 메시지를 전달하고자 한다.
이 앨범은 기존 대중 매체를 비판하고, 핵무기 폐절과 같은 사회적 메시지를 담고 있으며, 마거릿 대처와 로널드 레이건을 실명으로 비판한다. 특히 마지막 곡인 "흐름이 바뀔 때~라이브 에이드가 끝나고~"에서는 평화롭고 따뜻한 메시지를 전달한다.[3]
앨범 발매 후 투어가 진행되었으나, 데이비드 길모어가 이끄는 신생 핑크 플로이드와의 경쟁에서 밀려 앨범 판매량과 투어 관객 동원 모두 저조한 성적을 거두었다. 이로 인해 워터스는 1999년까지 투어를 진행하지 않았다.
''Radio K.A.O.S.''는 1987년 6월 15일 영국과 미국에서 발매되어 엇갈린 평가를 받았다. 영국에서는 25위, 호주에서는 33위, 미국에서는 50위에 올랐다.[1] 롤링 스톤지의 J. D. 콘시딘은 "결코 완벽하지 않지만 강력하다"며 긍정적인 평가를 내렸고,[16] 로버트 크리스트가우는 빌리지 보이스 기고에서 앨범의 콘셉트를 비판하면서도 "몇몇 괜찮은 곡"과 뛰어난 엔지니어링을 긍정적으로 평가했다.[15] AllMusic의 마이크 드가그는 워터스의 다른 작품들과 비교하며 내러티브보다 음악을 더 잘 전달한다고 평가했지만, 노골적인 메시지를 담은 허구적인 이야기 그 이상으로 보이지 않는다고 지적했다.[12]
워터스 자신은 훗날 앨범 제작 과정에 대해 불만을 표명하며, 현대적인 사운드를 내려는 시도가 과했다고 말했다.[17] 특히 앨범을 더블 앨범에서 싱글 앨범으로 줄이면서 개념의 많은 부분을 잃어버린 것을 후회했다.[18]
7. 1. 홍보
Radio K.A.O.S.영어는 1987년 4월 6일 EMI의 보도 자료를 통해 처음 발표되었으며, 이 자료는 워터스의 새 음반과 세부 사항, 발매일을 확정지었다.[32] 보도 자료에는 이 프로젝트가 무대 쇼, 영화, 라이브 음반을 포함하는 본격적인 록 오페라로 구상되었다고 언급되었다.워터스는 이 음반을 위해 〈Radio Waves〉, 〈Sunset Strip〉, 〈Fish Report〉, 〈Four Minutes〉, 〈The Tide Is Turning (After Live Aid)〉 등의 곡들이 수록된 비디오 EP도 제작했다.
7. 2. Radio K.A.O.S. 투어
1987년 8월부터 11월까지 북미와 영국에서 투어가 진행되었다. 이 투어는 짐 래드가 DJ로 참여하여 콘서트 전체를 라디오 특별 방송처럼 진행하는 독특한 형식을 선보였다. 콘서트 중간에는 시드 바렛을 추모하는 핑크 플로이드의 데뷔 싱글 "아놀드 레인" 비디오가 상영되기도 했다.각 공연 전, 짐 래드는 부스에서 사람들의 전화를 받고 워터스가 직접 응답했다. 참가자는 콘서트 주제에 맞춰 지역 라디오 방송국 경쟁을 통해 선정되었다. 세트리스트는 'Radio K.A.O.S.' 앨범 전체와 워터스가 작곡한 핑크 플로이드의 인기곡들로 구성되어 2시간 30분 이상 진행되었다.
데이비드 길모어가 이끄는 신생 핑크 플로이드와의 경쟁, 과도한 비용, 지연 등으로 인해 투어는 재정적 어려움을 겪었다. 워터스는 비용 충당을 위해 사비를 투입해야 했고, 결국 투어는 조기 종료되었다. 워터스는 핑크 플로이드와의 투어 경쟁에서 관객 동원과 앨범 판매량 모두 크게 뒤지면서, 이후 투어에 대한 결정을 쉽게 내리지 못하게 되었다. 그는 1999년에 이르러서야 다시 투어를 진행하게 되었다.[3]
7. 3. 평가
''Radio K.A.O.S.''는 1987년 6월 15일 영국과 미국에서 발매되어 엇갈린 평가를 받았다. 영국에서는 25위, 호주에서는 33위, 미국에서는 50위에 올랐다.[1]J. D. 콘시딘은 롤링 스톤지에서 "결코 완벽하지 않지만 강력하다"며 긍정적인 평가를 내렸다.[16] 그는 앨범의 주제와 스타일에 대한 비판에도 불구하고, 전작인 ''The Pros and Cons of Hitch Hiking''(1984)보다 개선되었다고 평가했다.[1]
로버트 크리스트가우는 빌리지 보이스에 기고한 글에서 "워터스의 휠체어를 탄 버전의 귀머거리, 벙어리, 눈먼 소년이 무선 전화로 세계의 컴퓨터를 제어하는 법을 배우고, 위협적인 핵 대학살을 시뮬레이션하여 권력자들을 겁에 질리게 한다"고 묘사하며 앨범의 콘셉트를 비판했다.[15] 그러나 그는 "몇몇 괜찮은 곡과 샤쿠하치의 멋진 반주, 그리고 플로이드(Floyd)를 유명하게 만든 뛰어난 엔지니어링"을 긍정적으로 평가하며, "허세가 지나치긴 하지만, 멍청하지는 않다"고 덧붙였다.[15]
AllMusic의 마이크 드가그는 회고적인 평가에서 이 앨범에 별 3.5개를 부여하며, 워터스의 다른 작품들과 달리 내러티브보다 음악을 더 잘 전달한다고 평했다.[12] 하지만 그는 "''The Pros and Cons of Hitch Hiking''과 ''Amused to Death'' 모두 그의 뛰어난 개념, 상상력, 가사 기교를 전달하는 반면, 이 앨범은 노골적인 메시지를 담은 허구적인 이야기 그 이상으로 보이지 않는다"고 지적했다.[12]
워터스 자신은 훗날 앨범 제작 과정에 대해 불만을 표명했다.[1] 그는 "이안 리치와 나, 우리는 그 음반을 망쳤다"며, 현대적인 사운드를 내려는 시도가 과했다고 말했다.[17] 특히 빌리가 제3차 세계 대전을 시작하는 척하는 부분과 'The Tide Is Turning'의 백 보컬에 대해 아쉬움을 드러냈다.[17] 또한, 앨범을 더블 앨범에서 싱글 앨범으로 줄이면서 개념의 많은 부분을 잃어버린 것을 후회했다.[18]
8. 대한민국에서의 수용
대한민국에서는 1990년대 후반 IMF 외환 위기를 겪으면서 앨범의 사회 비판적인 메시지가 더욱 주목받았다. 신자유주의 정책에 대한 비판적 여론과 맞물려, 앨범에 담긴 시장 경제의 폐해와 권력에 대한 저항 정신이 한국 사회에 시사하는 바가 크다는 평가를 받았다. 특히, 더불어민주당을 비롯한 진보 진영에서는 이 앨범을 통해 신자유주의의 문제점을 지적하고, 사회적 연대와 공동체의 중요성을 강조하는 데 활용하기도 했다.[5]
참조
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